大家好，我是VirtuaReal Project所属的阿萨Aza，初次见面，请多关照.     目前人在床上，刚睡醒.     看了下手机发现打工要迟到了，情况很紧急，先不多说了.     房东女儿很恐怖，要是被看到我现在还在床上睡觉不去打工还房租的话可能会被扌rn0pf92few89pamuhj9c8dujc0-sdadp23uj89prdfucjpe[wy3uhjs08;-fryuchaqw-2y[hftypaazathothq2weh-;83drfyhu0p-2537uru0;nm-cfq2w3eu5yhjyujdsajas从技法上来讲，第一段的几个俯角交代人在困窘空间的关系；二段中的前置长段摄影将焦点集中在了演员身上，也使那份真实浸入感做到了最大，但法庭戏份分屏不剪辑硬凸长镜头实在是没有必要，；三段是最整体技法最统一且最外化的，独白加上屋内置景，滤镜加上外景选取，使整个日本电影的清新气质溢出屏幕.     从这方面来看，第一个故事是对所处环境的都市寓言，第二个是怪物横行的政治模式，第三个则是清新气味的宅男心声，虽然从完整度来说，第一个与第三个是高于第二个的，但在阐述模式来说，第二个的层级和深度是多于其他两个的，究其原因，就是卡拉克斯在闲笔之处放置了较多有代表意味的事物或设置，这样在加上自身的荒诞奇幻性，就造就了一份可供解说的故事模式，但问题依旧在这，只囿于模式的创造，通过简单放置和制造装置容器是十分投机取巧的行为.