电影杀手扔刀

20世纪60年代初期开始, 战争文学出现新变化, 一方面是战壕真实向局部真实发展, 并且上升到从人性、道德等角度反思战争的高度, 如瓦西里耶夫(1924—2013)的《这里的黎明静悄悄》(1969), 贝科夫的《索特尼科夫》(1970)、《活到黎明》(1972)、《方尖碑》(1973)、《狼群》(1974)等; 另一方面则出现了“全景性小说”, 其特点是采用鸿篇巨制, 多用复式结构, 多层次多线索, 不仅描写前沿阵地血腥搏斗的战壕真实场面, 而且表现高级指挥人员运筹帷幄之中决胜于千里之外的司令部的真实, 力求反映战争或战役的全貌, 对历史事件进行综合概括, 表现出当代人对历史事件的规律性认识, 从而构成战争的“全景图”, 画面广阔, 人物众多(上至大本营的最高统帅, 下至战壕里的士兵), 情节复杂, 地点变化(忽而前线, 忽而后方), 时间较长, 具有史诗规模, 形成了气势磅礴的历史画面, 因此被称为“全景性小说”或“全景文学”。代表作家和作品有:西蒙诺夫的三部曲《生者与死者》(1959)、《军人不是天生的》(1964)、《最后一个夏天》(1971), 邦达列夫的《热的雪》(1969), 恰科夫斯基的《围困》(1968—1975), 斯塔德纽克(1920—1994)的《战争》(1970—1980)。其中最为突出的是格罗斯曼的《生存与命运》、西蒙诺夫的三部曲和恰科夫斯基的《围困》。