《吉巴罗》除了殖民隐喻，是否有更接近本质的解读？有没有一种可能，爱死机《吉巴罗》和王家卫有一些说不清道不明的关系～ 感谢海信对本期视频的大力支持，海信U7H ULED超画质电视，客厅观影新选择～ 感谢以下朋友——品牌小伙伴：蓝大雨，产品摄影：老洪，封面设计：阿左，灵感启发：Effy，统筹：dsk四版七武士里面，这一部在观感上最呆板，60年代的行活电影.     它最大的不同有两处，第一是把最终决战设计为七人返回村子救村民，而非其它三版里在七人带领下全体抗击.     第二是结尾的处理，它没有仿照黑泽明站在哀叹武士阶级的立场上，台词里虽然也点明墨西哥农民的自私和最终赢家是农民，但它做了农民是生存之肉身而枪手是公义之精神的对立统一的比拟.     这剧本最大的跛脚就是俗套的地方处理都很笨，比如几个枪手单场戏时的角色塑造——基本无效，而三个小孩纠缠的布朗森也必然死在这一点上了，连俗套情节也处理不好，这说明编导环节的能力之差.     全片最有意思的是农民出身的年轻假枪手滔滔不绝表示对农田生活的鄙视，但女孩儿扑上来以后他马上投降了.