影片对画面尺度的突破并没有传说中的那么大，至少比不上《生之欲》，不过这并不是最重要的，只要是为了剧情服务而不是单纯为了吸引眼球的所谓尺度镜头都是令人信服的，这一点，这部电影感觉把握地还不错，甚至是有点克制，至少在画面上，其尺度在音效上似乎更大一点.
但是这一部电影被赋予的内容过多了一点，比如在大环境上有政治、学运等内容，个人方面有家庭、同伴、爱情、性还有变性等内容，但是电影并没有协调好个人命运与时代背景之间的联系，感觉什么都想表达，而什么都又没有表达到足够的深度，有如隔靴搔痒.
剧中人物因为是画家的背景赋予这部电影不少艺术气息，其作品立意通过他学舞蹈的同居女友在展览上的讲述进行了点题，拉高了电影的立意.
时下的环境，究竟留给年轻人多少可以去改变的空间？
开头和结尾堵塞的下水道漫灌，漂浮着蟑螂、拖鞋、烟头，唯一的疏通在男女两人暗生情愫后人生似乎找到了出口. 开场戏和重场戏全在雨夜，哪吒第一次扎死了蟑螂，第二次搞烂龙太子的坐骑，而一切情绪发泄的最后，仍旧是几个无法自救、人生堵塞的底层社会青年. 现在看来这是一部年代戏记录那个时代的台北，但当时导演只是把关注点聚焦在当代大都市的底层青年，生活观察力和导演水准还是挺高的，但混混因为生活苦闷内心空虚而犯事这点现在看来议题用烂了，略沉闷，好几段我也快进，可能是经费问题不少固定镜头拍一场戏有点闷，但不乏精心之处，画面印象最深刻的是三人醉酒在工地那场戏，慢速移动镜头透过铁丝网拍远处躺在地上的女人，那个不时出现的BGM好洗脑，整体音乐用的很克制，还是厉害的，陈昭荣给我一种《生之欲》里刘亚仁的观感，3.8分《生之欲》是由日本东宝映画制作发行的143分钟剧情影片. 该片由黑泽明执导，志村乔主演、千秋实、藤原釜足、金子信雄、中村伸郎等共演，于1952年10月9日在日本上映. 该片讲述了一个身患绝症的市民科科长，结束自己三十年公务员浑浑噩噩的“木乃伊”生活，寻找人生意义的故事.
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