《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》：种族隔离，友情之旅

     7/10.     科长的意象在常人眼里往往没有诗意可言甚至是异化的，开头一场魔术表演者手中的人民币变换欧元、美元，农民工饶有兴致地欣赏人民币上故乡的风景画，钱对于富人只是资本符号，对于穷人则是情感的保留：基于金钱交易的非法婚姻分吃着奶糖那种不完整却甘甜的情感，嫁给富人的护士除了分手的尊严什么也留不住；镜头从男主的脚下缓缓上摇展现站在屋顶所看到的一切，拆毁、坍塌意味着故乡之情的消失，烟酒糖茶成了绝望中唯一的人情味，那堆砖头下小马哥的手机铃和遗照前的香烟祭奠，现实巨变中的暴力与温情被拍得如此含蓄，男主取酒递给船老大求前妻地址遭到僵持的冷遇，女主拿出丈夫的茶品尝变质的爱情，最激动的人物情感冲突浓缩于此；结尾远景在废墟上走钢丝的人出现短暂而荒谬，它象征底层小心翼翼地求生，但其场面调度因内容的凌乱而有些不伦不类.     作为适者生存这一法则里天生的强者，从浪漫主义阵营跨越到现实主义队伍当中的《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》正是因为保留了他的初始人格（文化基因）而丧失了他后来的身份.     为此库布里克这部如梦如幻无可挑剔的史诗巨著最终证明了一件事：人生是命运选择人而不是人选择命运.     此消彼长的强弱关系最终是与爱恨的纠缠紧密联系起来，这里真正体现了库布里克对于人类情感的颂扬和肯定态度以及看待阶级革命冷静而悲观的立场.     根源在于征服者的人生注定是一部《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》传奇，而上流社会的贵族阶级永远是一副把玩儿着《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》游戏的懦弱者形象.     从影片的各个方面都无不让人惊叹作者对于音乐和绘画那种天才式的渗透，人的命运在极其细腻教科书级别的光影魔术当中娓娓道来.     倘若《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》表达的是库氏对于现代艺术的看法，那么《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》彰显的就是他对于古典艺术的理解.     改编自SDN48原成员作家大木亚希子的私小说实录.