《离伤记》：多元宇宙的蜘蛛侠集结

色情片＋悬疑片＋恐怖片，单纯从每一个单独板块来说都谈不上多好，但结合起来却产生很奇妙的反应，好像看到早期彭浩翔拍的B级片的感觉。原作者也不应该叫向西村上春树，而应该叫向西东野圭吾。小三那个妹子生动阐释了狐狸精分外妖娆的一面，让人产生不健康的幻想“如果有一天我变得很有钱，这些妹子给我来一打，躺在世界上最大最软的床上，每天吃了就X X了就睡就这样过一年”……变有钱啊变有钱！哎～抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件，观影乐趣首先落在画面刺激，再聚焦背后的所指，无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起，对照帕索里尼或费里尼，不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件，不是私人视角的罗马古都回忆录，而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言，但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里，容量到底有多大，当隐喻成为首要欣赏点，被推到了台前，还能否算是隐喻，亦或是说是本无具体所指（或导演个人主管表达）的简单内容嵌套，更决绝的说，是否本来就是以画面噱头的CULT片，一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎样生硬，演员怎样乏味，整个构架是存在的，费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角，但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架。

陈中明与妻子陆宇琳和儿女一家四口人生活在大山深处，生活却将他们推入了各自不同而又无法掌控的道路，陈中明到城市承包的房子工程烂尾，陆宇琳成了单亲妈妈，芸梦，云扬成了留守儿童。