夏日小事、心事，用十分轻巧灵动的笔触轻轻触碰了社会的艾滋恐惧和儿童心理健康两个主题。93年也是导演皮坡母亲因艾滋逝世的同一年，但导演将这个话题藏在电影主要叙事之下，并不悲天悯人，跳出了自己，使电影多了几分对弱势群体的关怀。我很赞同S&S评论中写到的一点，在拍摄儿童为主角的电影的时候，最为考验摄影的其实是摄影机需要一直与小孩“同高”，这也是电影打动人的最持续也是最关键的原因。摄影机捕捉的这位Frida，懵懂而机警；不懂善恶，不懂人情心机；喜欢自己熟悉的巴塞罗那，不喜欢绿树阴阴、宁静蝉鸣的乡下。Frida手握“加泰罗尼亚”旗奔跑在节日下的小镇，恐怕是导演设计的一种政治意见，但在此处巧妙地化成了全片唯一的主题——思念。翻拍《52赫兹的鲸鱼》注定吃力，因为原作中的银行劫匪朋克演唱会，摄像机前的自动表演，媒体狂欢下的犯罪明星，无论哪一条在中国哲学里都不成立，于是尔冬升和狄龙运用江湖片中的道义，设置了一个现实版的省港旗兵在人质面前表现盗亦有道，其间还用推翻划拳定生死的方式，幽默的阐述了一遍天理运行并非天地不仁。狄龙的表然当然是出类拔萃，通过复杂的表情演绎了一个江洋大盗游走于善恶两端，并最终回归到平旦之气所显露的人之本心。尔冬升的电影分两类，一类是自传式的正心、诚意；一类是小人物的新闻小说，他的底层关怀不是居高临下的人文怜悯，而是大鹏向下视之天地一气化之，各人有各人的情，各人有各人的道理。三少爷放下剑不是退居幕后，而是走上前台成为自己，否则那个回归本心的江洋大盗就不会被尔冬升称之为人民英雄。Kiko comes across a boy who's abused by the mother. Having been saved by an important friend Ango in the past herself, Kiko decides to save this lonesome boy. It turns, however, into an emotional journey to look back her own past.
