《东北往事我叫黄中华》：无声世界的生存挑战

     日影史补遗；82min版本，铃木清顺补完.     讲述某商人自海外办公归来后，性情大变，似乎与近期发生的多起离奇死亡事件及新兴宗教团体有着不可告人的隐秘关联.     商人之女启子因担心父亲安危，便与她的记者男友笠井展开了调查.     1、影片本身是一部极为精彩出色的侦探悬疑片设置，初始即以寥数几笔勾勒出一个中产家庭的生活图景，并借由家庭内部的小事故作人物切入口、外部犯罪作情境渲染，逐步深入亲情-爱情与道德伦理-物质欲望的多维角力，层层推进、高潮迭起，同时亦不乏宗教信仰与贫富阶级差异的探讨和反思（“野兽”喻象人性阴暗面），完成度极高.     2、关于叠画手法的绝妙运用.     有如漫画构图一般，将当下时空中的人物形象置于画框下摆、内在心绪演化盖过主体铺满宽荧屏，焦虑和恐慌刹时漫溢而出.     （8.3/10）有一些漂亮的文本对照层次，遗憾大多未下沉至影像层面.     关于女孩在看世界的过程中如何一步步被阻挠，内在失明表现为各种外部对视线的遮挡行为：远至物候（雾气弥漫，亦是大环境的作用）、近到物件呈示（散落在各处的毛玻璃）；她第一次清晰地看出去（结尾的一次转折点自普通玻璃替换为毛玻璃被看到）即再次受到质的打击.     镜面与DV都是观看（感知）的手段，由是结尾会以私影像作结（向世界的彻底拥抱）.     一个道德问题：“他人的眼睛是牢笼”同一些大特写相冲突.     讲述了90年代的东北底层闲散青年黄中华为了能在江湖上混出个名堂，不惜揽下谁都不敢接的活计，向陈卫东讨债，并因此遇见了毛琴，陷入了爱情的漩涡.     在逞凶斗恶的势力纠葛、哭笑不得的追爱之旅中不断成长的故事.     黄中华刘奔陈卫东崔迪-曹瑞-张钧涵-梁龙.