《东北往事我叫黄中华》：社会边缘，人性探讨

     6/10.     有一场酒吧戏场面设计的情绪思路非常完整：阿力穿着蓝色的裙子，全程打着蓝色的灯光，劝被折磨得不成样子的爸爸不要整日喝酒，之后走进神爷的包厢陪酒一杯杯下肚，神爷要阿力去唱歌，这时神爷走出包厢望着唱悲伤曲子的阿力，突然一只手快速出现拍在神爷肩膀上，说要干掉神爷，被神爷打到在地，阿祥搀扶着阿力的爸爸回家，结果被车撞，阿祥跑进酒吧告诉阿力噩耗，她先是一阵颤抖，以她失落的面部特写结束全场，阿力的身不由己、爸爸的愧疚和神爷的紧张互相循环，完善剧力.     另一场调度的走位就寓意较俗：阿列下飞机回到当年阿力爸爸的餐厅，见接应的车子开来走出餐厅，阿力和阿祥坐到原先阿列的位子，阿列回来取打火机，阿力去厕所，二人一进一出就这样无缘地错过，预示了结尾的悲剧性，只有阿祥一人瘸腿坐船离开，飘向了代表无限新生活的大海.     看的蔡导第四部电影.     相比于强调戏剧冲突的电影，蔡导电影的韵味来源于对其中符号的一些解读，而非纯粹感官上的体验或是引人入胜的情节.     比如沟通的主题，水的象征，声音的运用与画面形成的一种关系等等.     这些都是要思考才能感受得到蔡导想表达什么.     声音的运用非常实验，也非常高明.     无论是技法还是主题表达表现出一种大师的气象！胆小懦弱、吊儿郎当的东北青年黄中华（刘奔 饰）一直梦想有桩自己的小生意，却在一次邂逅中，被身世可怜的舞女毛琴（爱丽丝 饰）吸引.     在接触中，他慢慢喜欢上了毛琴，并在“情感导师”孙大伟（曹瑞 饰）的教导下，开始了一段滑稽的追爱过程.     不过，为爱疯狂的黄中华却因为毛琴，卷入了李老棍子和陈卫东两伙人的纠纷，能说会道的他能否化险为夷，收获爱情？.