杰作.
遵循了石黑风格中记忆的暧昧、矛盾、含糊的特色，然后精妙地剪辑为叙事清晰的映像故事，太棒了.
过度拘泥于自己对美的追求，才会不谙世事，成为漂浮于现实之上的艺术家，所以才容易被外力所利用.
是政治入侵了艺术还是艺术控诉着政治、渴望回归日常与评价昔日荣光之间的矛盾、卑鄙至极一言出自何者之口，一切之难以界定，就宛如人们不牢靠而又固执己见的记忆一般模糊啊.
布列松最有温度与色彩之作.
1.一次对陀式[白夜]的现代法国版改编，新桥成为重要环境，尽管老布的极简冷峻风格依旧，但罕见地描摹了人与人之间的爱恋与情欲.
2.布列松在这部影片中亦运用了最多种类的媒介：男主角为画家，画作偏向抽象与极简（恰似布列松本人）；男主角对自言自语的录音及反复回放；夜晚航船中的流浪艺人弹奏的浪漫音乐；电影院中两人一起观看的枪战犯罪片——这部“影中影”的极简剪辑与间接性（局部）镜头亦与布列松的风格和主张十分契合.
3.无转场地在闪回与当下间切换，老布对文学改编的兴趣和对旁白的运用一如既往.
4.比及维斯康蒂版[白夜]的古典唯美，本片更为现代（甚或后现代了）和思辨，两片各有千秋.
5.布列松借画家之口道出了自己的私货（美学观）：“比画中内容更重要的是画外的东西.
”（9.0/10）
故事叙述在移送罪大恶极的罪犯们到韩国的过程中，遭遇前所未有的极端状况，船上的人们必须设法活到最后！
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