的确是塑造出了一个昭和男儿,稻垣浩执导剑戟片的功力和黑泽明不相上下,但前者长于画面纵深,前后景叙事能力非常突出,的确是还原出了一个好的戏剧空间,后者更长于平面内场面调度和造型感. 和井上雄彦的《偷窥者》不同,稻垣浩似乎更注重刻画男女关系对人的塑造,两性冲突,重塑出一个剑客,水中的藻荇和明月颇有一种《偷窥者》的既视感,但总得而言,还是略显寡淡吧(8/10)很多人喜欢拿《偷窥者》和《偷窥者》作比较,但这两部片的主题是完全相反的. 《偷窥者》最大的控诉对象,恰恰就是美国自己. 没有激昂,只有悲凉. 没有战狼的精神,只有战争的创伤. 没有强大的祖国,只有不爱自己的祖国. 兰博早已被战争毁掉了,无法回归到和平的世界里. 他痛苦、无助、像一个被抛弃了的孩子. 影片表面看上去是兰博如何不停反杀美国警察的故事,但真正的主线,却是战争对兰博深深的伤害. 战争年代流尽鲜血,和平年代寸步难行. 片尾兰博和上校的对话,既是在谴责警察,更是在谴责美国. 皮帕和托马斯搬进了他们梦寐以求的公寓,他们注意到他们的窗户正对着对面的公寓——邀请他们亲眼目睹街对面这对迷人夫妇的不稳定关系. 但当他们试图以匿名方式介入他们的生活时,他们不知不觉地引发了一系列将导致灾难的事件.